横濱ジャズプロムナード2010
横濱ＪＡＺＺ ＥＳＳＡＹ 4 chorus
■横濱ジャズ・プロムナード雑感
三村慎司（スイングジャーナル）
横濱ジャズ・プロムナード2日目，みなとみらいホールでロブ・ヴァン・バベル・トリオを聴いた。最も印象的だったのがジョン・エンゲルス（71歳）。チェット・ベイカー最後の来日に帯同していたのだからその芸歴は推して知るべし。とにかく，スイングするドラムだ。しかも，ご本人が叩きながら非常に楽しそうである。近頃，上手なドラマーは大勢いるのだが，観て・聴いてハッピーにさせてくれる人は少ない。
“オランダの親爺さんは元気いいなー”と感嘆していたら，次のステージでは何と日本の極ワル親爺・KANKAWAが，みなとみらいホールの誇る超豪華パイプ・オルガンをガンガン弾いているではないか！ とんがり帽子を被り，異様なマントを羽織って，スポットライトに浮かび上がるその姿は，ジャズマンというより祈祷師に近い。ホールに鳴り響く荘厳なオルガンの音色が，宇宙からのメッセージに聞こえる。“いいぞ，いいぞ。日本の親爺もたいしたんものだ”
さて，他の会場も廻ろうと，ホールのロビーに出たところでプロムナード・ミュージカル・ディレクターの柴田さんに会う。また，チョイワルそうな親爺の登場だ。会うなり「おい，J.A.T.P（ジャズ・アット・ザ・プロムナード）観たか？」ときた。「これからです」と答えると，「早く行った方がいいぞ，興奮した客が倒れて救急車で運ばれたらしい」とこともなげに言う。「そりゃ大変だ，直ぐ行きますよ」と応じると，「まあ待て，飯でも食おう」と，ビールとつまみをコンビニで買ってきた。全くよく判らん親爺である。
秋晴れののクイーンズ・パークでアマチュア・バンドをひやかしつつ，ビールで肉マンとチョコレートを流し込むと，J.A.T.Pより先に，私の胃の中でジャム・セッションが始まった。それにしても，柴田さんもワルだ。ビールを飲みながら“トラブル発生！”と慌てるスタッフからの緊急電話に悠然と答えている。彼にとってプロムナードは，我が子と同じ。企画やブッキングや会場設定といった産みの苦しみさえ過ぎれば，後は野となれ山となれなのだろう，お産したばかりの赤ん坊を慈しむ母親の表情で，にこやかに演奏を眺めている。
ともかく，J.A.T.P.である。地下鉄で会場の大さん橋ホールに向かう。日本大通り駅から10分を早足で行く。この日の横浜は観光日和，とにかく人が多い。アベックや家族連れを掻き分けかき分け，ようやく会場に着くとマーサ三宅のスキャットが耳に飛び込んできた。よかった，間に合った。特別に設えたステージに全員が勢揃いしている。どうやらフィナーレが近い。年齢も楽歴もスタイルも国籍も性別もバラバラのミュージシャンが，ジャズという根っこで繋がっている。この光景を目前して，大いに感動。この素晴らしき競演に心からの拍手を贈る。
ただ，一つ残念なのは，このJ.A.T.P.の音楽的・精神的支柱になるはずであった２人のベテラン・ジャズメンが出演できなくなったことだ。8月末に急逝したモダン・ジャズ・ギターの第一人者沢田駿吾と，闘病中の元・東京ユニオンのリーダーでテナー・サックス奏者の高橋達也。柴田ディレクターがどうしても入れたいと願っていた日本のジャズ・ジャイアンツが居ないのは寂しい限り。
10月の熱い2日間は過ぎ，いま季節は晩秋を迎えた。時は移り，人も街も変わる。ジャズのスタイルだって少しずつ変わる。でも，“想い”は変わらない。人を，街を，そして生まれながら宙に消えゆく運命を背負った音楽を慈しむ“想い”だけは，いつまでもハマっ子のDNAとして刻みつけていきたいものである。
